陈可辛要拍全世界都看的中文剧：北上的香港影

作者| 明明
编辑| 无花果
“观众不会只看英文剧，韩国已经证明了……如果他们看韩剧，那为何不看中文剧呢？”《鱿鱼游戏》爆火，让陈可辛决定拍出“全世界人都看的中文剧”。
最近的釜山国际电影节上，香港著名导演兼制片人陈可辛宣布成立一家泛亚洲影视制作公司 Changin' Pictures，并公布了首批五部新剧，数量占其正在开发剧集的四分之一。首批剧集制片方来自中国香港，韩国，中国台湾，泰国和日本，该公司专注于流媒体内容创作，成?成龙??子怡和甄子丹加盟。

当时的陈可辛分别和泰国、日本、韩国以及新加坡的制作单位合作了《晚娘》、《春逝》以及《见鬼》。2002年，陈可辛与韩国导演金知云、泰国导演朗斯·尼美必达合作恐怖片《三更》，第二部则请来了三池崇史、陈果、朴赞郁三位中日韩导演。
从一系列项目中不难看出，他有着多元文化背景以及丰富的跨国制作经验，正如妻子吴君如在《金鸡》里的经典台词“要生存就要变通”，这位擅长平衡艺术性与商业性的导演，率先看到了挖掘多元市场的可能。
亚洲成奈飞“救命稻草”，流媒体争相拥抱泛亚洲市场 这是一场双向奔赴：一方面是头部导演、演员借助流媒体平台实现自我艺术表达，在世界范围内扩大自身影响力，另一方面是海外流媒体借助这些知名影人实现内容本土化，进而挖掘增量市场。
奈飞（NFLX）本月18日的Q3财报显示，今年三季度奈飞实现营收79.26亿美元，同比增长5.9%；净利润13.98亿美元，同比下降3.5%，值得一提的是，奈飞终于在第三季度结束连续两个季度用户负增长的颓势，新增订阅用户241万，其中有143万来自亚太地区，远高于其他地区。这从侧面说明了亚洲市场对于平台打破增长焦虑的重要性。
平台在亚洲市场的破冰和试水，初期表现为会员低价促销，采买版权，如日本的《银魂2》《新世纪福音战士》，韩国《阳光先生》《梨泰院Class》等，中国的《甄嬛传》《琅琊榜》，最近的《且试天下》等。
而作为一家互联网平台，奈飞通过大数据对当地观众喜好、文化特征、优势产业有一定了解后，则表现为投资当地产业，推出本土化自制剧等更加深入内容产业链条的方式。平台所提供的资金支持和创作自由广为外界所称道。
据统计，奈飞在韩国至少投入了10亿美元的制作资金。在《鱿鱼游戏》之前，《王国》和《爱的迫降》均为代表作。今年5月，奈飞旗下特效公司Scanline VFX宣布将在2027年之前，在韩国投资1亿美元用于打造特效制作公司。在日本推出《火花》《恶魔人》《全裸导演》等，在印度推出《板球少年》《德里罪案》登封，此外还推出了《罪梦者》《极道千金》《彼岸之嫁》等三部华语自制剧辐射泛华人地区。
Disney+于去年底宣布扩大全球市场版图，除了2021年11月正式登陆韩国、台湾及香港等市场，还将在2023年以前亚太地区推出约50部作品。其原创项目包括韩国的《雪滴花》《警校菜鸟》，日本的《东京移动急救室》《四叠半时光机蓝调》，国内与B站合作的《正义的算法》等等。

Apple TV+ 在 2021 年 11 月推出首部韩语原创剧集《头脑博士》，今年7月，派拉蒙旗下流媒体平台Paramount+与韩国娱乐巨头CJ娱乐旗下流媒体平台TVING合作，首次在亚洲上线发布。
由于内容审查原因，海外流媒体无法进入中国内地，与中国影人合作，不失为一个迂回作战的方式。而随着北美增长红利见顶，在亚洲市场积累的经验，也将有助于海外流媒体挖掘拉美等新兴市场。
中国流媒体在出海过程中则加大了对海外版权的布局采买。如爱奇艺买下韩剧《智异山》海外版权，以及台剧《逆局》《无神之地不下雨》版权。
事实上，整个亚洲影视工业呈现出相互融合的趋势。如是枝裕和的《掮客》便是由韩国的宋康昊、IU出演，前者获得了戛纳影帝。日本以其强大的动漫产业，基本上承包了每一个漫游联动大IP、头部动漫项目，如近日米哈游宣布《原神》动画由飞碟社(《鬼灭之刃》)制作。
类似地，影人群体“出海”之外，海外开唱也成为歌手偶像的新选择。受国内三年疫情影响，演唱会、音乐节等审批落地困难且取消延后不断，多个Live house无法开演，转型为餐吧、酒吧，整个线下演出市场缩水。新加坡、马来西亚等亚洲国家，正在成为商务会议、演唱会新的“中转地”和“跳板”。近日顶流张艺兴“大航海II·未至之境”2022巡回演唱会，已先后官宣马来西亚吉隆坡、新加坡、泰国曼谷、美国旧金山四站。
整个国内市场人口密度很高，足以消化大量作品，同时也有着自身的独特性和限制性，“安于现状”某种程度上指向了“不思进取”。韩国由于市场狭小，一开始便立足于国际化开发，影视工业化水平在亚洲领先。国内影人在“走出去”之后，需要学习与反思，也需要打破与重建。