《狄仁杰之四大天王》在昨天上映，看过的人应该都会承认，这绝对是这个夏天最离经叛道的一场想象力盛宴。
不过，在徐老怪打造的奇诡世界之外，还有一个角色则是绝大多数人都无法忽略的，那就是马思纯饰演的水月，跟她以往的角色扮相差别非常大，蒙着面纱画着银色油彩，鬼魅难当，并且自始至终都很神秘。
最后她和狄仁杰、沙陀、尉迟真金策马而去的画面，也点明了「四大天王」的指向，徐老怪在她的身上，肯定埋了一个超大的伏笔。
这正好给了我们一个机会，来深度聊聊马思纯，这个同年龄段中屈指可数已加冕金马影后的女演员。她凭借青春片走红，但这些年在表演上下的工夫，让我们对她的未来，有了更多的期望。
马思纯一直以来都是个乖乖女的形象，但是她却又演出过那么多跟她自己完全不同的角色，像是坏女孩黎吧啦，又或是外表看似安分实则内心向往自由的七月，以及这次的水月。
很多人应该都还记得，第53届金马奖上，马思纯和周冬雨得奖的一瞬间，当时镜头同时对准五位提名者，周冬雨满脸古灵精怪，马思纯则一脸沉静的微笑。
然后冯小刚先是宣布了周冬雨获奖，马思纯和众人一道站起来鼓掌，和周冬雨拥抱，冯小刚随后说出的「马思纯」淹没在了嘈杂的欢呼声中，连马思纯自己都没有注意到。
直到冯小刚说，「还有……给我话筒……还有一位……」，大家才稍微静下来，马思纯则愣在那里，直到冯小刚通过话筒说出「马思纯」，她才惊讶地捂住自己的嘴，随即尖叫起来。
等待中的愣神
那一瞬间，世界是属于这两个女孩的；而在那之后，世界则需要她们自己去开拓。
马思纯其实很早就进入了演艺圈，才七岁就在电影《三个人的冬天》里饰演小女孩参花，眼角眉梢都是灵动的娇俏。
不过，马思纯真正开始走进大众视野，还是在2007年担任饶雪漫的小说《甜酸》的书模。
关于那段多年前的经历，马思纯说，「到现在我都记得当时她给了我800块钱。」，这个她，就是饶雪漫，也成为了她后来在《左耳》中饰演黎吧啦的契机。《左耳》中的黎吧啦，大概是离马思纯自己最远的一个角色。选角的时候，连饶雪漫都觉得她和角色有距离，「肯定选不上」。
从小就是个乖乖女的马思纯，为了演好黎吧啦的坏，甚至去夜店观察别人喝酒、抽烟、跳舞，而后来，在《左耳》里，我们也看到了那个从小说中立体起来的黎吧啦。
她抽烟时候的凛冽表情，面对心仪男生的脸红时刻，打架时候的满不在乎，让我们相信，黎吧啦真的就活在马思纯的身体里。
在《盗墓笔记》里，马思纯又成了一头短发，满脸坚毅的女探险者阿宁，比和她同行的男性反应都要快上几分，为了这个角色她剪去了自己的长发，甚至在听到自己凭借《左耳》提名金马最佳女配角的时候，都还在为了阿宁的角色做身体训练。
「当时我还在为《盗墓笔记》练拳击，我都不知道那天是公布金马奖提名。」
当时的她还不知道，不久之后，她就将凭借《七月与安生》，拿下金马奖最佳女主角。
马思纯读到《七月与安生》小说的时候是初三，那时候的她向往里面的安生，用她自己的话来说，「死都没有想到后来成为了这部小说的主角」，饰演的，却是七月。
与和自己性格背道而驰的黎吧啦相比，《七月与安生》里的七月，则更像是另一个平行世界里的马思纯，前半生是个行规矩步的优等生，后半生则有完全属于自己的恣意快活。
而马思纯的演技，则为七月的这种转变，铺设了极其丰富的细节。
在她为安生送行的时候，原本是依依不舍地扒着车窗，却陡然看见了安生脖子上挂着自己男友的项链，先是她的眼神瞬间黯淡，然后是手从车窗上不自觉地放下，最后慢下来的，是脚步。
这三个有着不同情感浓度的表演层次，让我们看到了七月心里无声的地震。
而在那场被人们数次谈起的争吵戏里，她撕开自己的衣服，有了一瞬间的爆发，七月身体里那个不甘安宁的灵魂，也冲破了银幕，进入到了每个观众的内心。
不论是在什么样的角色里，马思纯都能寻找到一种自己的节奏。
而《狄仁杰之四大天王》里，马思纯则又让我们看到了一个完全不一样的自己。
《狄仁杰之四大天王》是「狄仁杰系列」的第三部，故事时间线在《狄仁杰之通天帝国》之前、《狄仁杰之神都龙王》之后，在狄仁杰破获神都龙王案件后，皇帝赐给狄仁杰亢龙锏，这把用陨铁打造的神兵同时也是政治力量的象征，拿着它就可以向皇上进谏铲除奸臣。
对皇权有意的武则天，也就因此非常忌惮狄仁杰，派出了尉迟真金，让他带领「异人组」，从狄仁杰那里夺取亢龙锏。
马思纯就是「异人组」的一员，来自蓟山符隐派，号称水月。
在刚出场的时候，披着一身黑衣，银色油彩着面，眉毛上贴着很多钻，气质妖魅，是对以往所有形象的颠覆。
水月虽然是反派中的一员，却跟他们若即若离，在任务刚开始的时候，她担任的是「监视者」的角色，始终密切注意着大理寺的行动。
在某种程度上，她也代表了观众的视角，用一种窥视的姿态，进入到这个充满谜团的故事中去。
而马思纯则非常到位地演绎出了这种监视者的状态，她在诠释水月这个角色时候，演出了她的「敏捷感」。
她总是眉头紧锁，密切注视着周围的一切细微变化。
到狄仁杰房中盗取亢龙锏的时候，她也非常警觉，稍有异动就会回头。
在动作戏上，也超出了马思纯曾饰演过的所有角色，走路、说话、行事，都非常豪爽，带着浓厚的江湖气。
而在这种江湖气之外，你还能看到马思纯演绎出的水月浪漫的一面。
因为监视大理寺，她和林更新饰演的沙陀，有了一段似有若无的感情线。
在一开始，水月用的是惯有的江湖气的一面面对沙陀；在沙陀救了她之后，她仍然不相信他，几次在病榻上都要举刀刺沙陀。
在这个段落里，你能看到马思纯演绎出的，水月内心抗争感与身体无力感之间的矛盾。
在相信了沙陀之后，水月有了短暂的情感流露，此后很快便又回到了那种江湖的状态上。
直到后来在剧中的某个关键情节点，她才又短暂地对沙陀流露了自己的情感。
水月这个角色，有点坏，但跟黎吧啦的那种坏还很不一样。黎吧啦的坏是都市感的，带着几分小女生急切迈往成人世界的故意为之。
但马思纯演绎出的水月的坏，则带着浓烈的快意恩仇。
那是多年行走江湖之后，被被迫藏起了柔弱一面的坚硬外壳，同时还带有用「异人组」的身份来掩藏其自己真实目的的神秘。在她的身上，聚集了最为迷人、最为多面的，象征着这个江湖的复杂气质。
马思纯说，当她带着银色油彩遮面的妆容站到徐克的镜头之下时，她立刻就理解了，这样的状态，「是对的」。
因为水月就是徐克这个天马行空的世界里，承载了几许浪漫、几许快意、几许鬼魅的载体。
她，才是《狄仁杰之四大天王》里的终极人物啊！
所以，她需要既有男子的坚毅，又有浪客的恣意，也有游侠的忠义，更有女人的柔情。
而这些不同的状态来回转换之间，就是马思纯为水月这个角色寻找到的节奏。
马思纯演绎出的监视时的敏感、在盗窃亢龙锏时的机警、在面对封魔族追杀时候的强势、在于沙陀相对时候的情感流露，都是这种种状态的体现。
马思纯是个非常看重节奏的人，她曾经说过这么一段话——
演戏是我最大的爱好，也是我的职业，但是我不喜欢因为这件事情去改变我人生的节奏。
她坚持自己人生的节奏，却在那些各式角色里，体验不同人生节奏的狂欢。
在同年龄段的演员中，马思纯其实并不算高产，但对每一个角色，她都既能演绎出这个人物身上那种由生活赋予的假面时刻，又能演出其内心的欲望、爆发和弧光时刻，这只有深入到人物内里，真正理解了角色的复杂与多面，才能完成的表演。
当她的许多同年龄段同行还在凭借重复本色表演以期让观众记住自己时，马思纯则总是先让自己的某些特质成为角色的一个入口，譬如沉静、譬如眉眼里的英气；再完全让自己成为一个通道，一个载体，去承载那些与她自己完全不同的角色的灵魂。所谓「一人之面，众生之相」，即是如此。
她是如此理解角色和演员之间的共生关系，也正是因为这种理解，她才能在如此不同的角色里游走，让如此多的故事有了生机和活力。
