时光撰稿人 | 毛姐姐
马龙·白兰度的在逃女友。
去年《犯罪都市2》以全球票房突破1亿美元的亮眼成绩，一举成为韩国年度票房冠军，以及韩国影史的票房季军。
这部电影也是疫情三年以来韩国的第一部、也是唯一一部“千万电影”，象征着韩国电影市场的全面复苏。
珠玉在前，今年光速上映的续集《犯罪都市3》在票房上也表现强劲。
电影在5月31日于韩国本土上映后，成为今年首部累计观影人数在1000万以上的电影，也是韩国影史上第30部突破千万观影人次的电影。
《犯罪都市3》
但在口碑上《犯罪都市3》则不如前作，总结起来就是：一部不如一部，这是“神马东锡”。
那么，这部堪称“救市之作”的电影究竟如何呢？
打得漂亮 “韩国队长”马东锡，虎背熊腰不怒自威，妥妥的肌肉猛男。
作为一名身强力壮嫉恶如仇的刑警，老马除了心中的正义，唯一信奉的就是自己的拳头。
他游走于黑白两道之间，既可以轻而易举以暴制暴，又可以呆萌耍宝，冷笑话张口就来。
这样的角色设置，一看就是冲着观众的肾上腺来的。
铁汉柔情，谁能不动心？
这种打斗风格，一边拳拳到肉，一边正义单纯，看得就是一个过瘾。
“犯罪都市”系列拍到第三部，叙事的套路也大致定型了：一开始老马看见小混混闹事挥上两拳，却没成想更大的阴谋就此被揭开。
然后我们看着老马一路旋风带闪电解决犯罪分子，功成名就后依旧如往常般呆萌怪力。
影片一开场，老马就看见一伙满身纹身的小伙子们在寻衅滋事，然后哐哐两拳就都给解决了。
这种一拳KO一个的风格，也是“犯罪都市”系列被称为韩国版“一拳超人”的原因。
这边刚解决，那边就有命案。
一名28岁的年轻女性从酒店八楼坠落，且检测出直接死因是心脏麻痹引起的心脏骤停。
她的血液中化验出有大量违禁药品，而这种药，是韩国近期出现的一种蓝色药丸。
于是，围绕这起案件，影片以老马为中心，将缉毒作为主线，引出了剩下的两条线：
第一条线是韩国黑警朱成哲。
他明面上带头抓捕吸毒贩毒人员，暗地里却与日本黑帮勾结，利用职务之便再将相关药品引入国内进行私下售卖。
第二条线就是与朱成哲勾结的日本黑帮成员托莫。
托莫实际上背着老大独自行动，因此他就成为了朱成哲和日本黑帮之间的一个连接点。
事情暴露后，日本那边派出了大佬青木来寻回毒品，顺便清理门户。
电影中，老马的拳头基本上没有遇到什么对手，正常情况下，都是一拳一个。
如果对方有点功夫在身上，那就多几个回合再赢。
总之，主打一个过五关斩六将畅通无阻。
解决了终极大BOSS朱成哲后，又是一场经典韩国烤肉聚餐，老马深藏功与名，依旧是一副片叶不沾身的怪力巨人样。
不足之处
“罪恶都市”系列将直给的暴力美学与韩式幽默结合在一起，还融合了许多香港警匪片与好莱坞警匪片的套路，比如黑白对决和喋血街头等，在热血与沙雕之间维持了巧妙的平衡。
相比于前两部，《犯罪都市3》之所以口碑有瑕疵，主要有两方面的原因。
首先是人物高度脸谱化。片中无论正派反派，基本都是妥妥的工具人。
比如警方那边，整个案件的侦破大致上都是靠老马一个人的拳头，其他人什么忙都没帮上，只能在后面当跟屁虫，或是提供稍许笑料。
比如影片的高潮环节。
原本跟在老马后面的两个人轻轻松松就被人打趴下了，让老马一个人落入了朱成哲的圈套，硬生生挨了一顿打。
警方那边也差不多，根本没有什么大营救，只有事后匆匆赶来收尾和撷取胜利果实。
影片最大的问题，还在于反派塑造没有特色。
第一部里的反派三人组，毒蛇、张夷帅和哈尔滨张谦蛋，他们的表演非常生动亮眼，且与老马之间有着许多互动。
这样一来，影片就不仅是老马的个人舞台，而是一组群像。反派塑造得好，反过来也会丰满主角。
第二部中的反派虽然没有那么多，但孙锡久简直是行走的荷尔蒙，也极具看点。
与前两部相比，第三部中的反派毫无记忆点，面目模糊，就更别提有什么个性了。
一通老拳下来，除了老马谁也认不出。
这也是“犯罪都市”系列的一个特点，那就是打造单纯的邪恶，没有原生家庭、个人经历和社会背景的挖掘，全程都是重拳出击。
《犯罪都市3》还有一大缺点，就是叙事线的混乱。
电影中除了老马、黑警朱成哲，还有日本黑帮、韩国黑帮、中国买家，打来打去，非常混乱。
除了老马打的都是坏人，其他的一个不留神就跟不上电影的逻辑，加上影片与人物形象塑造的失败，更让叙事无法顺利推动。
人物塑造模板化和叙事混乱所带来的后果，就是故事的浅显化。
毕竟简单粗暴的“爽”套路重复多了，就会失去“发人深省”这一珍贵的特点，没有思想，只剩娱乐。
然而韩国为人所称道的类型片多有一个特点，那就是由点及面，从个体到社会，从一个案件揭开社会和人性的阴暗面。
“犯罪都市”系列电影彻底取消了这一点，只留下直来直往的凌厉打斗。
这种方式自然也有它的好处，那就是爽，让观众能够看得热血沸腾，也算是合格的爆米花电影了。
不过一昧地浮于表面，这种模式拍多了就会陷入套路化创作从而变得乏味无聊。
马东锡量身打造
没有马东锡，就没有《犯罪都市》。
作为导演姜允成的长片首作，老马这个角色，就是为马东锡量身打造。
这个系列，正是奠定他在韩国电影界独一无二地位的作品。
《犯罪都市》中的马东锡，是真正的“硬汉萌妹”，外表粗犷，重拳出击，但又心思缜密，遇事沉稳，善良正义。
所以，观众给他的外号基本都是一个风格：耳光侠、一拳超人、厕所战神、巨石强森东亚分森……甚至，他还有着“韩国最后一个男人”之称。
在电影中，只要老马出手，那就不是马东锡了，而是马“咚没”，一拳一个小西八，完美的“韩国队长”。
《釜山行》、“犯罪都市”系列、《冠军》《愤怒的黄牛》和《恶人传》等作品，彻底奠定了马东锡“硬汉外表萌妹心”的风格。
实际上，马东锡的表演不是影坛上所推崇的“斯坦尼斯拉夫”或是“方法派”演技的细致入微和层次化。
与宋康昊、河正宇和薛景求等韩国著名忠武路演技派截然相反，他的表演十分稳定，都是其外表的私人订制，即彪悍与直接。
这种风格非常独特，无法复制。
马东锡的角色定位所带来的那种踏实感与安全感，是其他类型的演员所无法达到的。
这一点也与其一直以来的表演相辅相成。
从《釜山行》中那位面对丧尸大军，舍身而出保护妻女的大叔，到免试镜出演漫威电影《永恒族》，马东锡身上的那种让人踏实的力量感，才是让他一路走来最重要的特质。
果然是“神·马东锡”了。
作为“马东锡电影”之一的《犯罪都市3》，也基本把所有的高光和重心都放在了他身上。
不过这种侧重如果没有叙事、角色塑造和场面调度上的配合，光靠演员自身的魅力，很难走长久。
类似的个人IP向电影后续发展，比如成龙警察故事系列、阿汤哥碟中谍系列，早就论证了这个定律。
要知道，电影是集体创造的艺术啊。
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