时光网洛杉矶讯已于11月2日中美同步上映的《胡桃夹子和四个王国》，根据E.T.A.霍夫曼的故事《胡桃夹子与鼠王》，和马里乌斯·彼季帕的《胡桃夹子芭蕾》改编（柴可夫斯基谱曲）。这部影片由具有传奇色彩的莱塞·霍尔斯道姆（《不一样的天空》）和乔·庄斯顿（《美国队长》）指导，麦肯芝·弗依（《暮光之城4：破晓（下）》）、凯拉·奈特莉（《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》）……
海伦·米伦
米斯蒂·科普兰（美国芭蕾剧院主舞）和理查德·格兰特（《金刚狼3：殊死一战》）主演，还有奥斯卡得主海伦·米伦（《女王》）和摩根·弗里曼（《百万美元宝贝》）倾情加盟。本片由迪士尼出品，融合了经典故事和幻美芭蕾，并以超大的制作、紧凑的动作戏、华丽铺张的CGI特效使粉丝们在这个假日季拥有前所未有的体验，虽然剧情崩得一塌糊涂。
烂番茄新鲜度34%
在这部新片中，一个名叫克拉拉（弗依饰）的少女，迎来了母亲去世后的第一个假日季，但身心都十分煎熬。在圣诞前夜，她的父亲给了她一件母亲希望给她的礼物——一个锁住的银蛋。克拉拉迫切地想打开它，她的教父（弗里曼）告诉克拉拉，自己藏了一份礼物给她，这正是她一直在寻找的钥匙。然而，在她拿到前，钥匙已经被一只智慧超前的老鼠带到了另一个平行时空，而克拉拉也紧随其后。
胡桃夹子士兵变成了黑人小哥
她不久便遇到了一名叫菲利浦（杰登·福拉-奈特饰）的黑人士兵，并了解了关于“三个王国”——雪花王国、鲜花王国和糖果王国的故事。这三个王国分别由冰雪国王（格兰特饰）、山楂公爵（艾赫尼奥·德伯兹饰）和糖梅仙子（奈特莉饰）掌管。
克拉拉还得知，充满不详的第四个王国由姜母女王（米伦饰）掌管，后者企图得到她的钥匙，从而掌握全部四个王国的大权。克拉拉必须在新朋友的协助下夺回钥匙，阻止姜母女王的阴谋，并打开银蛋，收到母亲留给自己的最后一个圣诞礼物。
摩根·弗里曼演他自己
首先我要说，我妈妈特别喜欢音乐剧，像是《Christmas Season》和《胡桃夹子芭蕾》。所以你能猜到，她特别期待《胡桃夹子和四个王国》，计划这周上映就去看。但是很遗憾，我妈妈可能会有点失望。这倒不仅仅因为这是部烂片，她会失望的原因是，本片并没有任何音乐剧的戏码，而且只有一场芭蕾戏。
影片中最值得可圈可点的，就是来自芭蕾舞剧中的《胡桃夹子组曲》（老柴从不会让人失望），这首观众们耳熟能详的曲子确实贯穿了整部电影，但只是作为背景配乐而已，除此之外对于故事并没有别的作用。《胡桃夹子和四个王国》并不像它号称改编了的芭蕾舞剧，倒更类似《绿野仙踪》或是《纳尼亚传奇》。这的确是一部假日奇幻冒险片，而不是一部音乐剧（不好意思妈妈！）。
但如果非要说电影里有一场能满足我妈妈胃口的戏，那就是芭蕾公主的戏了。片中，芭蕾公主由美国芭蕾剧院的主舞米斯蒂·科普兰出演。单她那一场戏就足以证明，为什么她被看作是当今世界第一的芭蕾舞者。在这部电影里，芭蕾公主为克拉拉起舞，用动作来解释了四个王国的故事。
但我觉得这场戏存在的真正意义在于，正如科普兰本人在最近的首映礼上告诉我的：“他们必须加点芭蕾进去，不然人们绝不会买账。”我相信她是对的，因为我知道如果电影里没有一场芭蕾戏的话，我妈妈肯定会失望离场。虽然只演了一场戏，但科普兰的表演非常惊艳。她的动作极其优美，我真希望她能多一些戏份。
这一场“必须加点芭蕾进去”的芭蕾，是影片唯一的亮点
莱塞·霍尔斯道姆和乔·庄斯顿同为本片的导演，类似于最近由不止一位导演指导的《正义联盟》或是《游侠索罗：星球大战外传》，他们的合作并没有给观众们带来什么新的惊喜。阿什利·鲍威尔和奥斯卡奖得主汤姆·麦卡锡共同创作的剧本非常具有可预见性，一度甚至滑稽（而不是搞笑）到让整个影院中的人都笑出了声，不过这个奇幻冒险故事还是非常具有娱乐性的。
本片的配角阵容包括杰克·怀特霍尔、理查德·格兰特和海伦·米伦，他们都很好地完成了任务，但并没有充分施展的空间。在三人中，米伦的戏份最重，并出色扮演了一位吓人、真实却不知所云的角色。虽然摩根·弗里曼在片中基本是在演自己，但我实在想不出谁比他更适合演克拉拉慈爱的教父了。第一次担当大女主，我觉得麦肯芝·弗依发挥还不错，要是没有她的盛世美颜，影片会更加看不下去。
饰演克拉拉的她，成功地将角色外表的悲痛与内心的坚强串联起来。对我来说，凯拉·奈特莉对于糖梅仙子的精彩演绎，使她虽然在每场戏都占尽风头，但“婊”得还是实在太刻意太出戏了。她勇敢地选择了高音调声音出演，将各种情绪都融合进了一个角色，这让人不仅怀疑，《加勒比海盗》里那个甜美可爱的少女哪儿去了？？
虽然《胡桃夹子和四个王国》不是一部音乐剧，也并没有很忠于芭蕾原作，但其仍是一部为孩子准备的、华丽到甜腻的假日奇幻冒险电影。我想这会成为许多家庭圣诞节观影的保留曲目——看什么不是看呢？
凯拉·奈特莉“婊”得非常刻意
其它外媒影评
《好莱坞报道者》：
“迪士尼试图将E.T.A.霍夫曼1816年的故事，与经典永存的柴可夫斯基芭蕾剧目，融合为一部具有现代观点的童话故事，这就像那种又大又精致、涂满奶油、看起来很好吃却味同嚼蜡的蛋糕。
《胡桃夹子和四个王国》还会让人想起节日超市的固定橱窗，里面的东西实在太多了。那些讨厌的小孩在背后不断推挤你，在队伍中前进的时候，你不可能将它们全部看一遍。绝大部分的关注点被放在了奢侈的特效上，这使得故事和角色都变得异常艰难。”
锡兵小人大战料理鼠王
《纽约时报》：
“‘就像《圣诞颂歌》和《绿毛怪格林奇》一样，每一代人都有自己的《胡桃夹子》’ 。好像真的是这样。最新一部对于E.T.A.霍夫曼故事的改编《胡桃夹子和四个王国》，由莱塞·霍尔斯道姆和乔·庄斯顿指导。这部陈旧的奇怪作品有几个亮点，还有詹姆斯·纽顿·霍华德借鉴了柴可夫斯基的芭蕾舞曲，所创作的悦人曲目（虽然片中基本没有舞蹈）。
柴可夫斯基作曲的《胡桃夹子芭蕾》
10岁以下的孩子可能会被那些异想天开的节日特效吓到；陪同观看的成人可能会在那些腐朽的、意欲展示女孩力量的场景中笑出声。任何对于啮齿动物神经过敏的人——即使那些动物已经被CGI特效可爱化了——可能会觉得难以接受，想象一下，1万只小老鼠组成的大老鼠向你摇摇晃晃跑过来，能逃多远是多远吧。”
IndieWire:
“如果一部贵到荒唐、试图一鸣惊人的《胡桃夹子》续作中，最精彩的东西是一场为了跳而跳的舞蹈（你甚至能看到轮子！），以及让电影完全暂停下来的芭蕾舞演员米斯蒂·科普兰，那么这绝不是个好信号。
霍夫曼的原著《胡桃夹子与鼠王》
我们看到的是一个毫无灵感的屏保，并没有为孩子们带来能从中认识自我、甚至稍微关心些的有趣角色，剧情也不连贯，甚至在1.3亿美元的巨额投资、精致场景和过于花哨的特效下，对于人性的探讨也显得十分苍白，能坐下看完简直是例行公事。”
《名利场》：
“E.T.A.霍夫曼在1816年创作的故事《胡桃夹子与鼠王》构思于两个世纪前，已经被重新讲了许多遍——柴可夫斯基的芭蕾舞曲、大仲马的小说、芭比圣诞动画——我们可以总结出，好像重新解读这部倍受喜爱的经典不只有一种方式。意思是说，这其中肯定有错误答案，而迪士尼这部耀眼却空洞、肤浅的动作捕捉电影《胡桃夹子和四个王国》危险地转向了失败的方向。
它毫无舞蹈戏份，与更稀薄的化学反应使之浪费了一众天才卡司，也浪费了《窈窕淑女》一般的精巧设计。谁能比迪士尼更有资格来做一部大银幕上的“胡桃夹子”呢？然而，无论是片名还是成片，都让联合导演莱塞·霍尔斯道姆和乔·庄斯顿导出了一部毫无灵魂、过于算计且难以操纵的‘顶级大片’。这看起来就像是为未来某个迪士尼乐园所打造的景区（或是向大家介绍了一位能做成手办的新公主）。”
麦肯芝·弗依这件衣服很好看
