时光撰稿人 | 毛姐姐
马龙·白兰度的在逃女友。
提到自然类纪录片，必须要提到的就是业内王牌就是BBC，接连制作如了诸如《地球脉动》《生命》《美丽中国》《海洋星球》《七个世界，一个星球》等优秀作品。
在BBC的镜头下，整个自然世界都是鲜活的和充满故事的。
那些最先进的影像技术都被迅速利用，只为了能最大程度上还原自然界的美好。
这种美好可能是宏观的，比如《蓝色星球》系列中对于辽阔水下星球的记录；可能是微观的，比如《植物王国》中用3D微距摄影呈现植物的本色；
可能是当下或者过去的，比如纪录片《史前星球》系列就对准了曾经的地球霸主——恐龙。
去年，第一季好评如潮，最近第二季上新后，依旧维持着国内9.3分的高口碑。
神级团队
《史前星球》第二季主要聚焦于6600万年前白垩纪晚期，生活在地球各处的恐龙们。
它将最新古生物研究成果与最先进的影像技术相结合，致力于复原千百万年前恐龙生活的鲜活星球。
据说这个项目前后开发了长达十年之久，台前幕后的都是神级团队：
Apple tv+和BBC Studios自然历史部门联手拍摄。
今年已经97岁的 “世界自然纪录片之父”大卫·爱登堡爵士担任这部纪录片的旁白，一出场就把观众带进那种身临其境的氛围中。
导演是凭借《奇幻森林》拿下奥斯卡最佳特效奖的安德鲁·R·琼斯和亚当·瓦德兹；执行制片人是《复仇者联盟》的操盘手乔恩·费儒。
配乐则由安泽·罗兹曼、卡拉·塔尔维和汉斯·季默负责，后者是为《盗梦空间》《星际穿越》《蝙蝠侠：黑暗骑士》《狮子王》《银翼杀手2049》和《敦刻尔克》等影史名片作曲的著名作曲家，拿下过奥斯卡、格莱美和金球最佳配乐奖等。
这些电影圈大佬为《史前星球》带来的是各种前端影视技术，全程经费燃烧。
片中的恐龙由CG技术制作而来，每一帧都活灵活现。
实际上，片中那些精巧的画面不仅来自于CG特效，还结合了设置团队走遍世界所搜寻到的与白垩纪时期十分相似的自然景观。
所以在团队先期拍摄时就需要提前考虑到摄影机位置，好在后期利用技术把恐龙加进去。
各种不逊于大片的摄影技术为其支撑。
超高清摄影，精巧大气的长镜头，航拍、热感成像、高速摄像、模拟出的夜视镜头和延迟画面，以及各种遥控记录技术、无人机等。
第二季为了保证内容的精准，请到了英国古生物学家达伦·纳什和科学插画家盖布瑞·乌格托作为学术和技术顾问，在每一集的最后为观众做恐龙行为解读。
有了以上的王牌团队作为支撑，纪录片无论从哪一个方面看都被做到了行业顶尖，自然也就会受到观众的喜爱。
趣味科普
人们对恐龙和史前世界之所以保持着极为强烈的好奇心和探索欲望，实际上都来自于一个东西的吸引力：未知。
无论是探索史前世界、外太空还是地球深处，其实都是人类对于未知的征服。这种征服欲望本身是一种智识发展的强大驱力，是人类中心主义的延展。
为了能够将这种未知带来的强烈兴趣最大程度地呈现在屏幕上，《史前星球》就用一个个有关恐龙的小故事剧场来作为看点和突破口。
多智龙像极了游牧民族，它们在高温地区有着自己独特的生存模式，不仅自带空调系统还自带导航系统，脑海中的那副沙漠地图会迅速指引它们找到绿洲。
以海底泥巴里的小生物为食的莫特纳龙，它们的嘴巴就像一把筛子，能够迅速将食物与泥巴分离开来。
球齿沧龙在捕食菊石时，会像切西瓜游戏一样，迅速在极短的时间内咬坏最多的菊石，然后等狩猎结束后慢慢品尝。
生活在满是毒气的活火山上的伊希斯龙，会用自己的长脖子来规避毒气侵袭，然后把蛋下在火山口，靠地热孵化。
众所周知，东亚父母就是操心的代名词，这种基因很有可能从白垩纪时期就流传在生物的血脉之中了。
比如身为东亚恐龙的冠盗龙。
在植被遮挡的酷热荒地地区繁衍无疑十分困难，所以当雌性冠盗龙成功产卵后，雄性冠盗龙的责任就十分重大。
它们需要在阳光直射的白天，用羽毛为冠盗龙蛋遮挡太阳。
如果不遮挡的话，这些蛋可能很快就被烤熟了。
到了晚上，太阳没有了，但准爸爸们还是不能闲着，它们需要在夜间轮流出去觅食补充体力。
有龙走开，巢穴就空着了。即便有其他爸爸值班，也分身乏术。由此，就给其他的捕食者留下了可乘之机，比如“偷蛋贼”作明龙。
只见有着强大夜视能力的作明龙鬼鬼祟祟凑到了一窝蛋边上，然后张开大口就拼命吃。吃了几个后被发现了，然后叼起一个就跑。
先别对这种偷窃行为谴责，它偷蛋实际上是为了养活刚出生不久的孩子们。
龙崽们毛都没有长齐，还不知道怎么享受妈妈带回来的美味，只能把蛋从高处推下打碎然后开始吃。
在冠盗龙和作明龙身上可以看出，其实人类用自己的思维去理解动物，并不是一件很好的事情。
它们有自己的生存法则，无论是弱肉强食还是强强相较，实际上都是为了维持最基本的生存需要。
只有人类，才会在生存所需之外去撷取和存储额外的资源。
所以包括《史前星球》在内的很多影视作品，为了让读者更好理解，一般都会采用人类视角来展开。
需要创新
严格意义上来说，《史前星球》不是一套真正的纪录片。
片中那些恐龙和它们身边所发生的日常，都是摄制团队基于古生物学家们现有的研究成果，加以合理化推断再创作出来的。
就像上面提到的那样，人类中心主义的想象力是有限的，只能以现有的人类逻辑展开推断，很多超越目前研究发展和逻辑演化的可能性不能被呈现出来。
《史前星球》为了实现趣味性损失了很多可能性，也容易限制观众，尤其是少儿观众的想象力。
这就意味着纪录片中对于各种恐龙形象及其生活习性的反映，很有可能存在一定错误。
而制作方需要对这一点作出声明，从而让观众明确意识到这只是多个可能性中的一种，还需要不停探索。
除此之外，《史前星球》惯常会以人类群体中的生活习性去对恐龙进行概括，比如常见的求偶行为。
第二季中最精彩的求偶，来自于哈特兹哥翼龙。
这种翼龙体型高大：身高约4.6米，翼展超过9米，体重将近400斤，是史上最大的飞行动物之一。
它那张大嘴，往前一顶可能就会戳瞎霸王龙的一只眼睛。
这样的庞然大物在求偶时自然会不同凡响：
这天，一只哈特兹哥翼龙叼着一只重达18公斤的特提斯鸭嘴龙尸体，飞到了一座荒岛上。
此行的目的倒不是为了找个安静的地方独享午餐，而是为了一场郑重的求偶仪式。
只见这只翼龙小心翼翼地把尸体放在沙滩的最中间，然后在其周围放了一圈树枝，像是花环。
最后，再开始呼扇着那对巨大的翅膀，以此来吸引来自雌性哈特兹哥翼龙的目光。
这位大哥可以说是尽己所能展现自己了：从强壮有力的身体，到强大的捕食能力，再到这不俗的审美能力，万事俱备，只欠佳人。
果然，很快就有一只雌性翩然而至。
雌性翼龙并没有贸然形式，而是矜持地走向雄性。对方见状缓缓抬起头，举起嘴，露出颈部，邀请雌性靠近。
接着双方用同样的节奏和频率开始摇动颈部，看样子有戏。
但没想到过了一阵居然来了另一只年轻雄性，这怎么了得？一老一少瞬间就打了起来，前者胜利了。但一转身，妹子跑了？！唉，今天算是没戏了。
但没想到过了一会，先前那只雌性又返回来，看来雄性的胜利也为他增加了不少吸引力。
在整个哈特兹哥翼龙的求偶行为中，《史前星球》只停留在用人类的求偶逻辑去概括动物的求偶，没有就两个不同物种类似行为模式中的不同之处展开说明，只停留在趣味性与展示上。
比如，为什么雄性要在猎物尸体周围摆上树枝，是因为它们也有审美意识吗？那恐龙的审美意识有什么独特之处呢？
雄性雌性为什么在颈部互动之后就看对眼了，这种行为的具体作用是什么呢？
所有这些能够说明恐龙群体独特性的内容都没有进行展开，第二季继续延续第一季的人类中心主义思路而没有创新。
这也是目前很多类似纪录片需要拓展和延伸的部分。
总的来说，《史前星球》第二部是BBC出品的那种出色的纪录片，顶尖的幕后团队使其下限很高，出品就是行业顶尖。
但作为领军人物，或许最重要的并不是保险，而是突破，不是吗？
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